李康靖少傅夫人挽词二首其一

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柳外朱桥，竹边深坞。何时却向君家去。便须倩月与徘徊，无人留得花常住。
世间王母，月中仙子，花甲一周天。乐指沸华年，更福寿，千年万年。
湖上分得诗字韵
心酸柳皱眉。一春鱼雁无消息。闪得似雨打梨花珠泪垂，空房独守，此情为谁？
水土或匪昔，禹贡书亦殊。
我做媒婆甚艰辛，寻趁。有个新郎要求亲，最紧。我每只得便忙奔，讨信。路上更有早行人，心闷。
李彦和河内身亡，张三姑争忍不过。此时向前，将贼汉扯住丝绦，连叫道："地方，有杀人贼，杀人贼！"倒被那奸夫把咱勒死。不想岸上闪过一队人马来。为头的官人，怎么打扮？那奸夫把李彦和推在河里，那三姑和那小的可怎么了也？
一个好庄院儿。咱在这里歇一宵，明日早行。这里歇不得。兀那老汉子，俺师是大唐三藏法师，借歇一夜，明日早行。俺这里歇不得。定害得你多少？哭天哭地。行者哥哥，你不知道，老汉的苦，我那里诉来！一个女孩儿，被妖魔摄将去。兀的不痛杀我也呵。
尔辈苦无恃，抚念益慈柔。
蜂蛾微命，力何固？
此个家风，有口难分说。
步徐徐水边林下，路迢迢野田禾稼，景萧萧疏林暮霭斜阳挂。闻鼓吹，闹鸣蛙，一经古道西风鞭瘦马。谩回首，盼想家山泪似麻。高山迢递日初斜，绿柳依稀路更赊。日断前村烟未暝，不知今夜宿谁家？
⑥“谩簪”二句：黄菊乃重阳典俗，“菊花须插满头归”。漫不经心地簪菊花，花也应感到羞。这是反衬乡愁之意。
四十年来，甘守贫困度残生，脚穿麻鞋，此日登台望旧京。满目破碎，大好河山谁摧毁？一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！牛羊践踏，大片春草变狼籍，车马驰骋，半是旧官显骄横。暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
这首词运用虚实结合的手法，描写所见所想之景。上阕运用叠词手法，使该词具有韵律美的特点，还运用典故的手法，营造出一种凄清的氛围。下阕借景抒情，用“凉云”、“灵雨”等意象描绘出一幅扩大的景象，最后一句卒章显志，表现出对自己所想之人的盼望之情。

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